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一曲烟雨2024-06-21 23:59#长文创作激励计划#
本文主要内容：从零开始，完整推导出古诗的平仄格式。
本文目录：
01 引言02 基础知识03 写诗时平仄的基本规则：四要四不要04 从零开始推导平仄格式01
引言
在头条上，对于古诗的写作分为三派：
格律派：古诗就是要讲平仄，必须严格按照格律来写。（注：格律诗即近体诗，为了表述及理解方便，以下一律称为格律诗）非格律派：按平仄写诗就是八股文、就是戴着镣铐跳舞，必须摒弃。无所谓派：我随便，用平仄写也行，不用平仄也无所谓。但不管你怎么想，格律诗——依平仄而写的诗——在历史上都是客观存在的，并且是古人发明的东西，而不是像有的网友以为的那样是后人为了显摆去杜撰出来的。
因为这篇文章的主要内容是来推导平仄格式的，并非辩证格律诗在历史上的真实存在与否，这方面就不深入探讨了，下面只简单举几个例子，以证明古人——主要指唐代诗人，格律诗是他们必须掌握的一项基本技能（并不代表他们写的所有诗都是格律诗）。
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02
基础知识
一、平仄经常有人问，平仄是古代才有的，现在写诗要什么平仄？
能问出这个问题，说明他根本没有明白“平仄”的本质是什么。
平仄是什么？它是一种文字的归纳方式，是通过“声调”对文字进行归类。
为了便于理解，这里以普通话来进行说明，我们都知道，声调有一、二、三、四这四声，如： ā á ǎ à
发一二声的——平声
发三四声的——仄声
“平仄”就是把发一、二声的字归为“平”，发三、四声的字归为“仄”。
所以不论古代还是现代，甚至百千年后的未来，只要文字有声调的区别，都可以以此确定一个字的平仄。因此“平仄”的本质是按照声调对文字进行归类的一种方式。
举例：
桃花潭水深千尺
这一句诗各字的读音为：
táo huā tán shuǐ shēn qiān chǐ
根据一二声为平、三四声为仄的归类方式，这句诗的平仄为：
平平平仄平平仄
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二、格律诗的押韵要求俗话说无韵不成诗，押韵是古诗的基本要求之一，以四句来说：
第一句可押韵也可不押韵，不押韵时尾字用仄第二句押平声韵第三句不能押韵，尾字用仄第四句押平声韵以王维的《鸟鸣涧》为例：
人闲桂花落——第一句没有押韵，尾字用仄
夜静春山空——第二句押平声韵
月出惊山鸟——第三句不能押韵，尾字用仄
时鸣春涧中——第四句押平声韵
三、格律诗平仄四种基本格式按平仄写格律诗，即对诗句中的每一个位置的字用平还是用仄，都有要求，这样读起来才能产生抑扬顿挫的韵律感。
按照这个要求，就形成了无论是五绝还是七绝都需要遵守的四种基本格式（五律和七律在此基础上进行延伸），即：
平起平收——平起首句押韵式：首句平声字起头，押韵。平起仄收——平起首句不押韵式：首句平声字起头，不押韵。仄起平收——仄起首句押韵式：首句仄声字起头，押韵。仄起仄收——仄起首句不押韵式：首句仄声字起头，不押韵。在这四种基本格式的基础上，又规定某些字可平可仄，由此演变出更多的变格。
注：多数情况下，诗句的首字是可平可仄的，所以一首诗究竟是平起还是仄起，实际上是以首句的第二个字为准。
以杜甫的《绝句》为例：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
首句“两个黄鹂鸣翠柳”的第二个字“个”为仄声，“柳”不押韵，所以这首《绝句》采用的格式就是“仄起首句不押韵式”。
以下分别为五绝、七绝的平仄格式，其中打括号的文字表示此处可平可仄。
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03
写诗时平仄的基本规则：四要四不要
很多人对格律诗的写作望而却步，都是觉得要把格式记下来太难了，但它只是看起来复杂，其实并没有我们想象中的那么难。
那么有没有简单的记忆方式，可以快速掌握平仄格式呢？
俗话说听10遍不如做一遍，既然它是格式，必然有规律可寻，如果我们能从零开始，自己去把格式推导出来，明白其中的原理，搞清楚为什么要这样排列，岂不是一下就记住了？那就真正能做到“格式心中走，平仄不发愁”了。
这就是这一篇文章的主要内容——完全把书扔到一边，自己推导出平仄格式。
在正式推导之前，我们需要知道以下几个规则——四要四不要。
一、四要1、平仄要两两相间
当南北朝时期的周顒（yóng）发现文字有四声之后，沈约从音乐上受到启发，把四声分为平仄两类，将文字按照平仄的组合融入到诗歌的写作中，成为了“近体诗”的开端。
其中一个规则就是“平仄要两两相间”，因为像马跑起来时马蹄的间隔方式，因此又被称为“马蹄韵”，如此就能产生优美和谐的韵律美感。如：
却话巴山夜雨时
仄仄平平仄仄平
2、一联中对句和出句的平仄要相“对”
诗两句为一联，前一句为出句，后一句为对句，对句的平仄要和出句相对，即相反。如：
出句：国破山河在 / 仄仄平平仄
对句：城春草木深 / 平平仄仄平
3、下一联的出句与上一联的对句平仄要相“粘”
粘——粘在一起，表示相同。如：
城春草木深 / 平平仄仄平
感时花溅泪 / 平平平仄仄
注：第3、5字的平仄并没有相同，因为涉及到其它规则，所以进行了调整，后面会讲到。
4、要一三五不论、二四六分明
不论——不管它，可平可仄
分明——平仄固定死的，不能变动
即诗句中的第1、3、5个字，平仄不论，第2、4、6个字，平仄必须分明。
前面讲了，在四种基本格式的基础上，某些位置的字还可以更改平仄以增加格式的变化，这一个规定正是用在这里的。
二、四不要1、不能要三平尾
三平尾是指一句诗的后三个字都是平声字
2、不要三仄尾
三仄尾是指一句诗的后三个字都是仄声字
3、不要犯孤平
孤平有两派不同的观点，一派是指一句诗中，只有一个平声字或者除韵脚字外只有一个平声字，另外一派认为，凡是“仄平仄”这样两仄夹一平的情况，都是孤平。
4、不要孤仄
孤仄指一句诗中只有一个仄声字。
可以看出，这“四不要”基本都是为了避免形不成马蹄韵的诗句结构。
“四要四不要”的要求一定要记牢，它们是进行平仄格式的推导时遵循的基本条件，也指明了推导时的步骤：
第一步：先根据“四要”推导出初步格式。第二步：再根据“四不要”对格式进行检查修正。第三步：最后根据“一三五不论、二四六分明”确定可平可仄部分，完成。接下来我们就开始吧！
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04
从零开始推导平仄格式
何为从零开始？就是从一片空白开始，有的小伙伴可能就不信了，什么都没有的情况下，真的能把平仄的标准格式推导出来吗？不信？咱们走着瞧！
从前面的讲述中已经知道，平仄有四种基本格式，我们再温习一遍，它们分别是：
1、平起首句押韵
2、平起首句不押韵
3、仄起首句押韵
4、仄起首句不押韵
我们就挑第1个“平起首句押韵”来进行吧，为了讲解简单易懂一些，推导字数少一点的五绝。
首先把正确的“平起首句押韵式”的正确格式放在下面，等到我们推导出来后再来同它进行对比，看看是不是一样的。
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一、第一步：根据“四要”，推导出初步格式1、第一句
既然是平起，表示第二字为平——为什么？结合前文中对于平起还是仄起的规定以及“二四六分明”的原则确定。
但目前除了第二个字确实为平外，其它的字我们并不知道，就用问号表示，于是第一句如下：
？平？？？
再根据“四要”中的第1点：平仄要两两相间，显然第1个字也是平，而第3、4个字就为仄，于是第一句变成：
平平仄仄？
再因为这是“首句押韵”，根据前文中对押韵的要求，韵脚字为平声，所以第5个字为平，第一句的初步格式完成：
平平仄仄平
咦？好像也不难嘛，对不对？只要记住了前面所讲的基础知识和“四要四不要”，很轻松就把第一句给推导出来了。
我们趁热打铁，来进行第二句的推导吧。
2、第二句
接着第二句更简单，前面“四要”的第2点——对句要和出句“相对”，也就是跟第一句的平仄相反就行了，前面我们把第一句平仄已经推导出来了，是“平平仄仄平”，所以第二句跟它反着来就行：
仄仄平平仄。
3、第三句
第三句也一点难度都没有，根据的是前面“四要”的第3点——下一联的出句要和上一联的对句“相粘”，也就是第三句跟第二句相同就行了，这就是抄作业嘛：
仄仄平平仄。
4、第四句
看看上面第二句是怎么来的，这第四句就怎么来——对句要和出句“相对”，第四句跟第三句的平仄相反就行了：
平平仄仄平。
于是“平起首句押韵”的初步格式已经被我们推导出来了：
平平仄仄平，仄仄平平仄。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
So easy！这么一会儿时间就把四句的初步格式推导出来了，平仄是不是并没有想象中那么难？
当然，我们的任务还没有完成，这只是初步的格式，接下来我们还要根据前面所讲的基础知识和“四不要”对格式进行修正。
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二、根据基础知识和“四不要”修正格式。再温习一下基础知识：
第一句可押韵也可不押韵，不押韵时尾字用仄第二句押平声韵第三句不能押韵，尾字用仄第四句押平声韵四不要：
不要三平尾不要三仄尾不要犯孤平不要孤仄1、检查修正第一句
推导出的第一句为“平平仄仄平”，用上面的要求挨个检查：
第一句可押韵也可不押韵——尾字“平”，正确
不要三平尾——不是三平尾，正确
不要三仄尾——不是三仄尾，正确
不要犯孤平——没有犯孤平，正确
不要孤仄——没有孤仄，正确
所以第一句不需要修正，直接保留：
平平仄仄平
2、检查修正第二句
推导出的第二句为“仄仄平平仄”，用上面的要求挨个检查：
第二句押平声韵——表明最后一个字应为“平”，修正为：仄仄平平平
不要三平尾——修正后为三平尾了，所以将倒数第3个字平仄互换一下，修正为：仄仄仄平平。
为什么改倒数第3个字，如果改倒数第2个字，就成了：仄仄平仄平，出现了两仄夹一平的“孤平”，错误，所以只能改倒数第3个字。
再将修正的后的“仄仄仄平平”继续检查：
不要三仄尾——不是三仄尾，正确
不要犯孤平——没有犯孤平，正确
不要孤仄——没有孤仄，正确
所以第二句修正后为：
仄仄仄平平
3、检查修正第三句
推导出的第三句为“仄仄平平仄”，用上面的要求挨个检查：
第三句不能押韵，尾字用仄——正确
不要三平尾——不是三平尾，正确
不要三仄尾——不是三仄尾，正确
不要犯孤平——没有犯孤平，正确
不要孤仄——没有孤仄，正确
所以第三句也可以直接保留：
仄仄平平仄
4、检查修正第四句
推导出的第四句为“平平仄仄平”，用上面的要求挨个检查：
第四句押平声韵——正确
不要三平尾——不是三平尾，正确
不要三仄尾——不是三仄尾，正确
不要犯孤平——没有犯孤平，正确
不要孤仄——没有孤仄，正确
所以第四句也可以直接保留：
平平仄仄平
由此得出检查修正后的格式为：
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
大家发现没有？除了第二句有一个小调整外，其它三句都直接保留了我们推导出的初步格式，由此可知在知道了推导原理以后，推导出格式来是多么的简单。
三、根据“一三五不论、二四六分明”来测试确定哪些字“可平可仄”，确定最终格式不知大家还记得我们在前面贴出来的正确格式，上面有一些字打了括号，表示那个位置的字可平可仄，现在我们就来确定哪些字可以打括号，依据就是“一三五不论、二四六分明”。
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1、测试第一句中的各个字是否能互换平仄
推导出的第一句为“平平仄仄平”。
先把第1个“平”换成“仄”，看看可不可行：
仄平仄仄平
很明显，两仄夹一平，犯孤平了，所以第1个字的平仄不可以更换。
第2个字要分明，所以第2个字的平仄也不可以更换。
第3个的“仄”换成“平”呢？可行吗：
平平平仄平
很明显，成孤仄了，所以第3个字的平仄也不可以更换。
第4个字要分明，不能换。
第5个的“平”，我们推导的是“平起首句押韵式”，所以第5个字要押韵，也只能用平，不能换。
所以第一句里没有一个字能互换平仄，也就是没有一个字能打上括号，它的最终格式确定下来了：
平平仄仄平
2、测试第二句中的各个字是否能互换平仄
推导出的第二句为“仄仄仄平平”。
先把第1个“仄”换成“平”，可行吗：
平仄仄平平
发现它既没有孤平，也没有孤仄，说明第1个字是可平可仄的，可以加上括号：
（仄）仄仄平平
继续看推导出的第二句“仄仄仄平平”的第2个字，第2字要分明，不可以更换。
第3字的“仄”换成“平”，可行吗：
仄仄平平平
这样就成三平尾了，不能换。
第4个字要分明，不能换。
第5个字要押韵，不能换。
所以第二句的最终格式确定：
（仄）仄仄平平
3、测试第三句中的各个字是否能互换平仄
推导出的第三句为“仄仄平平仄”。
先把第1个“仄”换成“平”，可行吗：
平仄平平仄
发现它既没有孤平，也没有孤仄，说明第1个字是可平可仄的，可以加上括号：
（仄）仄平平仄
第2个字要分明，不能换。
第3个字的“平”换成“仄”，可行吗：
仄仄仄平仄
成孤平了，所以不能换。
第4个字的“平”换成“仄”，可行吗：
仄仄平仄仄
同样成孤平了，不能换。
第5个字“仄”不能换，因为押韵的基础知识中说了第三句不能押韵，尾字要用仄。
于是第三句的最终格式确定：
（仄）仄平平仄
4、测试第四句中的各个字是否能互换平仄
推导出的第四句为“平平仄仄平”。
第1个字的“平”换成“仄”，可行吗：
仄平仄仄平
成孤平了，不能换。
第2个字要分明，不能换。
第3个字的“仄”换成“平”，可行吗：
平平仄平平
成孤仄了，不能换。
第4个字要分明，不能换。
第5个字要押韵，用平，不能换。
所以确定第四句的最终格式为：
平平仄仄平
至此，我们就从零开始，推导出了“平起首句押韵式”的完整格式：
平平仄仄平，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄，平平仄仄平。
还记得前面正确的格式吗？
对比一下，一模一样，完全正确！
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相信到这里，大家对于如何推导平仄格式已经有了初步的感觉了，这里我们只是以五绝的“平起首句押韵式”做为范例，其它的格式以及七绝，推导过程也是一样的。
一步步做下来，是不是发现平仄原来也没有那么难？
当然，如果想在写诗的过程中熟练运用平仄格式，还得进行很多的练习，等到形成思维习惯以后，我们就能做把格律书扔到一边，出口即成符合平仄的格律诗了。
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